有朋友问，为什么AI短剧在中国大行其道，在欧美却打不开市场？

可能欧美没有中国那么“打得开”，但是说不上“打不开”。如果说短剧本身，在美国早就打开了，Omdia预计，今年全球微短剧收入约一百四十亿美元，中国以外约三十亿，美国占其中一半。去年第四季度，美国用户每天花在ReelShort上的时间，人均三十五分钟多，比花在手机版Netflix上还长，只是看的人比Netflix少得多。

而且据报道，这些App背后多是中国资本。打不开的，是AI做的那一半，至少还没打开到中国这个规模。就连这一半，也有反例，做竖屏剧的Holywater公司说，它旗下的AI剧平台，付费转化率百分之二十三点六，跟它的真人短剧平台几乎一样，只是这是公司自己报的数。

当然如果说中国这边的规模，则完全是另一个量级。广电总局9月说，今年前八个月上线微短剧约四十三万部，是去年全年的十三倍，九成以上用了AI。光是9月，抖音系平台上新上线的AI剧和漫剧就有五万多部。

为什么AI剧偏偏在中国长得这么快？我认为是因为AI接上的，是一条早就铺好的管道。故事有现成的，一份行业样本里，三十部国内热门AI漫剧，十九部改编自网文；国内热门AI漫剧平均七百多集，海外热门AI剧平均四十几集，网文那种无穷无尽的升级打怪，正好拿来喂。观众有现成的，免费看、靠广告挣钱，就在你本来就刷的平台上，9月新剧一半以上的播放落在番茄一家。还有人推，写AI视频那篇提过，地方政府办比赛、出职业标准，湖北有个比赛要求作品八成以上由AI生成。AI放大的，是一个本来就有的系统。

但到了欧美，这些都得从头来。没有网文那样的IP库，只能原创，周期长；海外多是付费看，对画面和剧情要求更高；平台靠大把买量抢用户，好几家上半年折算后还在亏。题材也不一样，国内热门的是穿越、逆袭、玄幻，海外热门的则是婚姻、背叛、被赶出家族后身份反转，男主多半是Alpha和魔王（写alpha male那篇的时候，我还真没想到它在这里又出现了一次）。这类故事靠的是两个人之间的化学反应，写AI文戏那篇我说过，这恰恰是AI最难做的部分；升级打脸靠的是场面和节奏，AI做起来顺手得多。当然这只是我的观点，不是定论，可它能解释为什么同一套技术，在两种题材里的成色不一样。

观众的态度也不一样。英国文化教育协会今年9月问了两千个十六到二十四岁的年轻人，百分之四十六说，知道一部片子大量用了AI，就更不想看；也有百分之四十六觉得AI能让片子更好；百分之九十希望用了AI就告诉他们。这两半不矛盾，一个人可以承认技术做得更好，同时在乎这是谁演的、谁写的，以及有没有人告诉他。

所以并不是中国观众好糊弄，或者欧美观众太保守。中国这边，也不是只要做就有人看：9月那五万多部新剧里，5.5%的剧拿走了86.9%的播放。写AI视频那篇我说，同一个工具，可以让一个人终于拍自己想拍的东西，也可以让公司要求他在同样时间里多交几倍，两样都叫效率提高。四十三万部的另一面，就是那些熬到凌晨排队生成的人，和那九成多分不到多少播放的片子。

AI降低的，是把一个故事做出来的成本，没降低让人在乎它的难度。观众不会因为你省了钱，就欠你一次观看。