编剧越多，剧本越烂？

文章分析近期古装剧《一瓯春》因署名编剧过多引发的争议，指出观众常将剧情节奏、人设割裂等问题归因于编剧人数，但实际案例显示人数与质量并无必然等号。

两位从业超十年的编剧张琳涵和小野接受采访，解释了“拼盘编剧”产生的根源：长剧需先通过广电立项（仅需粗略大纲），再经历平台多轮过会评审。为快速过会，项目常由知名编剧定大纲，再由团队其他人完成前几集，平台、资方、导演、商务等各方意见常相互矛盾，导致编剧头衔分化出片头编剧、联合编剧、文学责编等。

若项目评级不高，预算缩减会引发编剧频繁更换，后续编剧在赶工期、低定金、多方干预下难以保证质量。行业在2018年前后发生转变，从内部坐班、充足调研时间转向平台掌握话语权、追求“安全爆款公式”的模式。

长剧落地本质是平台、制作方、导演等多方利益博弈，编剧话语权最弱。2025年7月腾讯内部新规要求开机前全剧本验收，进一步抬高门槛，资源向头部集中。文章认为烂剧本是创作规律向现实利益让步的结果，呼吁给予编剧更多尊重。